Akční malba a informel-J

Akční malba a informel-J.Pollock,H.Hartung,V.Boudník,M.Medek

INFORMEL - ART BRUT

- umění v původním surovém, stavu; spontánní, neskolené umělecké projevy; dětská tvorba; umění prehistorických nebo primitivních národů; umění dusevně chorých; grafitti. = nezávisle na regulích uměleckého světa

- informel je umění netvárnosti - silné vrstvy barvy s kousky omítky, rozdrceným mramorem, píske 424q165e m i sádrou působí hrůzným napětím

- umělec pracuje s barvou jako s blátem, vsemozně ji míchá a kupí vrstvy na povrchu plátna v hrůzné zivotnosti

- barevná hmota pak na plátně zobrazuje sirokou skálu pocitů, vidin samoty, odcizení, hněvu, hrůzy a zničení časem

- informel si nade vse cení svou bezprostřednost, vitalitu a nezkazenost, a tak jsou často jako umělecká díla vystavovány obrazy sílenců

- úsilí o "novou" orientaci člověka ve světě, o řesení a naplňování vztahu subjektu moderního člověka ke světu, v němz se vrstvila existenciální úzkost s noetickou skepsí a devalvací stávajících hodnot

- záměr maximálního výrazového působení netradičními výtvarnými postupy, prostředky a materiály, které svým radikalismem a jiností byly příslibem něčeho "nového" (po válce, která vzala jistoty, ale nedala nové)

- zbaven fixace na jakákoli pravidla, která dosud ve výstavbě a pojetí uměleckého díla platila

- bez estetizace, strzení pout s tradicí a s pojmy jako krása, tvar rytmus, řád

- zakládá se na spontánním expresivním gestu - protiklad ke geometrické abstrakci

JEAN DUBUFFET

HANS HARTUNG - drsné a dramatické linie černé barvy dominují neurčitému bledému pozadí

- kaligrafie tvořená svázanými snopy čar uspořádaných křízem přes sebe vyzařuje sílu a energii

ČESKÝ INFORMEL A JEHO KULTURNÍ SOUVISLOSTI

- informel: je umění netvárnosti - silné vrstvy barvy s kousky omítky, rozdrceným mramorem, píske 424q165e m i sádrou působí hrůzným napětím

- umělec pracuje s barvou jako s blátem, vsemozně ji míchá a kupí vrstvy na povrchu plátna v hrůzné zivotnosti

- barevná hmota pak na plátně zobrazuje sirokou skálu pocitů, vidin samoty, odcizení, hněvu, hrůzy a zničení časem

- informel si nade vse cení svou bezprostřednost, vitalitu a nezkazenost, a tak jsou často jako umělecká díla vystavovány obrazy sílenců

- zbaven fixace na jakákoli pravidla, která dosud ve výstavbě a pojetí uměleckého díla platila

- bez estetizace, strzení pout s tradicí a s pojmy jako krása, tvar rytmus, řád

- nejvyssí bod světového informel v polovině 50. let; v Čechách 13 let zpozdění

- vychází z sirsích evropských souvislostí - navazuje bezprostředněji nez ostatní polohy českého umění své doby na aktuální světové proudy; informelní umělci - okruh AVU

- filosofie existencionalismu se promítla i do umění

- silným podnětem pro český informel byl totalitní systém a s ním spojené vědomí opozice; Mnichovem dopadl na nasi zemi prozitek naprosté opustěnosti - existenciální pocity úzkosti, skepse a osamění i ve výtvarném umění

- v atmosféře strachu po roce 1948 - jak se vyrovnat s komunistickým diktátem; nelze se vrátit doby předválečné

- plné rozvinutí nefigurativní informel nastalo v Čechách ale az na konci 50. let

- na nasem území se uzívalo pojmu strukturální abstrakce

- nová výtvarná řeč větsinou vyrůstala z tvůrčího přehodnocení surrealismu - skupina Ra

SKUPINA RA - formovala se během války - JOSEF ISTLER; hledání nového výrazu; umělci prosli zkuseností surrealismu - kritický vztah k tomuto předválečnému směru - odmítají psychický automatismus; důraz na citové hodnoty a sílu čistě výtvarných prostředků; 1948 - násilně umlčena; v pol. 40. let uplatňovali v monotypech, grafikách a malbách autonomní lineární znaky - práce s nepředmětnou malířskou strukturou

- počátek 50. let byl pro české umění dobou temna

mnozí přestali načas pracovat, někdo přestoupil na "jinou víru"

- situaci nezměnil ani úspěch na světové výstavě v Bruselu, ani dominantní postavení abstrakce na světové scéně

SKUPINA 42 - představovala jakýsi článek v kontinuitě moderního umění, ačkoli také po roce 1948 skončila; umělci - Kotík, Kolář + Ister z RA navazovali kontakt s mladou generací - s Medkem, Boudníkem.

- i přes omezené moznosti dané totalitním rezimem avantgardní pohyb pokračoval dál

- úzkost a nejistota, které plodila doba, směřovaly umělce víc k existenciální problematice a k přítomnosti - převazovala figurální témata, např. Medek - Noc a den 1956

- uvolňování politické situace v 2. pol. 50. let - pomalu končilo období naprosté izolovanosti - změny směrnic ideologicky zaměřeného Svazu československých výtvarných umělců umoznily opětovně zakládat tvůrčí skupiny!

- také se začínala uvolňovat kulturní politika; předěl se začal ztenčovat - začalo se i psát o abstraktní tvorbě, která byla doposud tabu

KONFRONTACE 1960 16.3. a 30.10.

- stimulem k abstrakci byl vývoj světové abstrakce; rozsíření nefigurativní tvorby bylo mimo jiné i výrazem nekonformního postoje vůči politickému tlaku

- dvě neoficiální neveřejné konfrontační ateliérové výstavy; na základě přátelství a názorové blízkosti; akce undergroundu

- konané v ateliérech Jiřího Valenty a Alese Veselého; iniciátorem byl Jan Koblasa

- spojovalo je velice podobné prozívání zivotních pocitů i nefigurativní, expresivně a existenciálně vypjatá malba

- gestická malba, informel, lyrická abstrakce, tasismus, abstraktní expresionismus - tvrdá brutální abstrakce; syrové hmoty netradičních materiálů

- netradiční materiály a nekonvenční postupy - strukturální abstrakce - tento pojem vznikl na poč. 60 let v okruhu konfrontací pravděpodobně inspirované Boudníkvým objevem strukturální grafiky

- obrazy-objekty - vznikaly zpracováním nejrůznějsích předmětů a hmot - plechů, dřev, textilií, písků, papírů, provázků, hřebů, drátů.

- některé materiály zůstaly záměrně nezpracované, aby působily svoji syrovostí

- tězké hmoty, temná barevnost, materiálová destrukce, exprese

- převazovala díla projevující se v úsilí o úplné. Pečlivé zaplnění obrazu - horror vacui = strach z prázdnoty

bolestná meditace o nespravedlnosti páchané na nevinných obětech; zdůrazňování obsahu děl!

- díla, které zde účastníci vystavili, působila téměř jednotným dojmem - monochromní barevnost - okry, sedé, černé a hnědé tóny

- 1961 - vzniká skupina Konfrontace - teoretici: Fr. Smejkal, Jan Kříz, Bohumil Mráz

       umělci: Medek, Piesen, Koblasa, Istler, Kotík, Boudník, Valenta,Veselý, Demartini, Kolář, Kolářová, Malich

- Konfrontace daly podnět k vzepětí informálního umění - téz to souviselo s krizí starých výtvarných koncepcí, které jiz nebyly s to vyjádřit současný zivotní pocit

VLADIMÍR BOUDNÍK

- český malíř a grafik, autor textů, samotář a autodidakt

- svůj směr explozionalismus - 3 manifesty explozionalismu vytvořil na konci 40. let - malířské akce v prazských ulicích; obkreslí sloupanou omítku; vybízel kolemjdoucí; zapojit fantazii lidí; kreativní; sensitivní, asociační hra; vnitřní čin - exploze

- jeden z nejvýznamnějsích představitelů původní a nezávislé lyrické abstrakce v grafice

- v letech 1945-57 sířil ideu explozionalismu zalozenou na tvůrčí asociaci pouličními happeningy a kresbami na zdech

- byl přesvědčen, ze umění můze zbavit lidstvo netečnosti a lhostejnosti

- vytvořil nové výtvarné techniky: sazovou techniku a exhumační techniku, aktivní grafiku, strukturální grafiku, magnetickou grafiku

- bází jeho grafického umění byly "aktivní" stopy po nejrůznějsích nástrojích a konkrétních materiálech z továrního odpadu

= 1959 objev strukturální grafiky

- existenciální akcent v symbolech utrpení a smrti; 1968 sebevrazda

MIKULÁS MEDEK

-  vystudoval prazskou Akademii a VSUP pod vedením Frantiska Muziky a Frantiska Tichého

- jeho tvorba byla zalozena na principech surrealismu, od kterého se pomalu odkláněl k nefigurativní malbě

- lidská postava se proměnila v autonomní plosný znak - barevná hmota, obrysovost figury ztrácela postupně význam; celou obrazovou úlohu překryly procesy psychických dramat a vytvářely z ní zivou tkáň vědomí

- přes "existenciální" malířské kompozice postoupil k "preparovaným obrazům" zalozeným na racionálně rozlozených barevných útvarech

- rytí linií do struktur barevných laků; síla jednoho tónu - převázně slo o hlubokou červenou a hlubokou modrou

- po roce 1964 se opět vrátil k figurální a imaginativní malbě. Byl vnukem Antonína Slavíčka

- Jídlo

(druhá pol. 20. st.) Pro akční umění je nezbytné spojení procesu umělecké tvorby a zároveň "divácké konzumace" právě vytvářeného díla. Je to spojení improvizace, rituálu, společenských her, a hlavně proměna diváka v účastníka, jinak řečeno happening. Umění vytvářené za přítomnosti diváka během tvorby se nazývá performance (představiteli jsou Gilbert + George). Na pomezí happeningu a performance je tzv. actionldrip painting, jehoz tvůrcem je Američan Jackson Pollock a Němec Franz Kime. Dále s action paintingem souvisí informel, neboli umění s absencí tradičních forem, umění vykořeněné z tradičních hranic a mantinelů, jehoz představitelem je Jean Dubuffet;