"Le Mariage secret" à nouveau révélé

Le Mariage secret de Domenico Cimarosa, par Bruno Pratico (Geronimo), Anna Maria Panzarella (Elisetta), Bernarda Fink (Fidalma), Laura Giordano (Carolina), Lorenzo Regazzo (le Comte), Jeffrey Francis (Paolino), les Talens lyriques, Christophe Rousset (direction), Pierre Audi (mise en scène).

Théâtre des Champs-Elysées Paris-8e, le 18 mars. Jusqu'au 25 mars. Tél. : 01-49-52-50-50.

Le Mariage secret par Romano Franceschetto (Geronimo), Stéphanie Loris (Elisetta), Gemma Coma-Alabert (Fidalma), Anna Chierichetti (Carolina), Arnaud Marzorati (le Comte), Giovanni Botta (Paolo), Orchestre des Pays de Savoie, Mark Foster (direction), André Fornier (mise en scène).

Théâtre de la Rampe Echirolles (38), le 21 mars.

Reprise à Thonon-les-Bains (74) le 29 mars, à Annecy (74) les 3 et 4 avril. Tél. : 04-79-33-42-71.

L'histoire de la musique est ainsi faite que beaucoup d'ouvres mineures ont connu un succès phénoménal qu'on s'explique difficilement aujourd'hui. Il en va ainsi pour Le Mariage secret (1792), de Domenico Cimarosa (1749-1801), intégralement bissé à sa création devan 313p1512d t Léopold II et vanté jusque tard dans le XIX^e siècle. On n'avait pas réentendu cette musique depuis belle lurette mais, à dire vrai, la représentation donnée au Théâtre des Champs-Elysées, le 18 mars, sous la direction de Christophe Rousset, ne devait pas modifier notre souvenir et notre opinion : ces jolies mélodies glissent aimablement le long de nos oreilles comme l'eau sur les plumes d'un canard.

Mais en se rendant, le 21 mars, à Echirolles (Isère), au spectacle itinérant que donnent conjointement l'Opéra Studio de l'Opéra de Lyon, l'Orchestre des Pays de Savoie et l'Opéra-Théâtre, en résidence au Théâtre de Villefranche-sur-Saône, on se laisse prendre davantage par cette musique : malgré une troupe de jeunes chanteurs encore verts (à l'exception des deux barytons : le jeune Arnaud Marzorati et le vétéran Romano Franceschetto, qui ne fait pas partie de la troupe de l'Opéra Studio), on ne s'ennuie pas et l'on prend même plaisir à entendre une nouvelle fois cette partition, allégée grâce à quelques coupes qui font aller plus directement à l'essentiel.

La production parisienne, montée par Pierre Audi, directeur de l'Opéra d'Amsterdam, est d'une fluidité merveilleuse, sertie simplement dans un décor "strehlérien", avec fond de ciel bleu, panneaux de bois clair et voiles ; celle dirigée par André Fornier est en revanche d'une grande laideur (des décors genre Astérix) et d'un convenu qui laisse pantois. Comment peut-on imposer de surjouer ainsi cette comédie légère ? Arnaud Marzorati (le Comte) en vient même, à son corps défendant, à se ridiculiser sur scène, de même que ses comparses, contraints de minauder.

Mais la musique fonctionne bien : les instruments modernes de l'Orchestre des Pays de Savoie jouent soigneusement, malgré une disposition de salle et une acoustique qui ne sont pas des plus avantageuses. Mark Foster sait faire chanter les lignes, allège mais donne de la matière à la musique. Christophe Rousset dirige ses instruments anciens de manière vive. Mais cette direction est sautillante et pas vraiment précise, d'une vacuité qu'on s'explique difficilement de la part de cet excellent claveciniste à qui réussissent bien les ouvrages baroques. Dommage, car sa distribution est formidable, à l'exception de Laura Giordano, qui chante trop haut et a un timbre perçant.

Renaud Machart

ARTICLE PARU DANS L'EDITION DU 26.03.02

"Det hemmelige ekteskap"

"Il matrimonio segreto" opera buffa av D. Cimarosa.

Publisert

Da denne komiske operaen hadde sin urpremiere i Burgtheater i Wien ble keiser Leopold II så begeistret at han innbød hele ensemblet på suppé og deretter ga han ordre om at operaen skulle framføres nok en gang. Dermed ble det dobbel urpremiere i Wien 7. februar 1792.

Handlingen i operaen tar til i huset til Geronimo - en rik kjøpmann i Bologna i Italia. Han har store sosiale ambisjoner som han håper å få realisert gjennom sine døtres ekteskap med adelsmenn. Døtrene er Elisetta og Carolina.

Geronimo er for øvrig ikke klar over at Carolina, den yngste av dem, allerede er hemmelig gift med Paolino, Geronimos egen forretningsassistent. Den oppfinnsomme Paolino arrangerer det slik at en ekte engelsk greve - den ikke særlig formuende grev Robinson - kommer for å anholde om Elisettas hånd.

I det Robinson kommer til Geronimos hus blir han dessverre mer interessert i den yngste datteren Carolina, og tilkjennegir at han gjerne vil ha henne i stedet. Elisetta blir selvfølgelig opprørt og beskylder ham for løftebrudd og sin søster for å ha forført greven.

I andre akten forsøker grev Robinson å overtale Geronimo til å ta i mot hans nye tilbud om å gifte seg med Carolina i stedet for Elisetta. Han har store vansker med å overtale sin kommende svigerfar på grunn av Geronimus stahet og dårlige hørsel. Da det omsider går opp for Geronimo at han slipper med halvparten av medgiften, kan han, som den griske kjøpmannen han er, ikke motstå grevens tilbud og samtykker - på betingelse av at Elisetta er villig til å gi avkall på greven.

Greven forteller Paolino om den nye avtalen. Forretningsassistenten, som jo allerede er hemmelig gift med Carolina - den yngste av Geronimos døtre, søker hjelp og råd hos Geronimos søster, Fidalma. Hun misforstår Paolinos følelsesutbrudd og lover å gifte seg med ham på flekken. Dette blir for mye for Paolino og han ser ingen annen utvei enn å "besvime". Fidalma roper på hjelp og Carolina kommer styrtende til. Hun misforstår imidlertid situasjonen og blir både rasende og ulykkelig. Fidalma forlater de to for å hente luktesalt.

Paolino klarer etter hvert å overbevise sin kone om at han ikke er utro og han foreslår at de to flykter sammen. De blir imidlertid avslørt i det de skal til å rømme og de blir tvunget til å bekjenne alt.

Da Geronimo har fått roet seg ned aksepterer han imidlertid tingenes tilstand. Fidalma må også finne seg i at hennes hjertes utkårne har giftet seg med niesen og grev Robinson må til slutt nøye seg med å få den eldste av døtrene, Elisetta, som sin brud. Dermed blir det dobbel bryllupsfest i Geronimos hus i Bologna.

Carolina: Laura Giordano, sopran

Elisetta: Anna Maria Panzarella, mezzosopran

Paolino: Jeffrey Francis, tenor

Geronimo: Bruno Praticò, bass

Fidalma: Bernarda Fink, alt

Grev Robinson: Lorenzo Regazzo, baryton

Les Talents Lyrique

Dirigent: Christophe Rousset

Eivind Bøksle

NRK P2 lørdag 4. mai kl. 19.25 - fra Théâtre des Champs-Elysées i Paris.

Paris - 22 March

Cimarosa: Il Matrimonio Segreto

A second production of Cimarosa's best-known opera (see review from Monte Carlo, 6 February) reinforces my impression that it is a work that survives only through its reputation, as the music rarely goes beyond the standard formulas of the time, despite the many pre-echoes of Mozart and Rossini. Christophe Rousset and Les Talens Lyriques were a guarantee for the general tone, while Pierre Audi's staging offered few staggering insights, even allowing Bruno Praticó great leeway in his buffo antics as Geronimo. Chloe Obolensky's set resembled an Ikea warehouse, until it opened out into a well-lit Ikea showroom. Her costume designs, on the other hand, were magnificent. Laura Giordano's adolescent-sounding Carolina (she was born in 1979), complete with acid high notes, was partnered by the not always comfortable sounding Jeffrey Francis as Paolino. Anna Maria Panzarella was the customary termagant Elisetta, fortunately allowed to sing her aria, with Bernarda Fink as a too sympathetic Fidalma. Lorenzo Regazzo's Robinson enjoyed his posturing and posing, which were entirely in character with Audi's final touch: Robinson tears up the wedding contract with Elisetta and runs off.

6 February - Monte Carlo

Cimarosa : Il Matrimonio Segreto

The Opéra de Monte Carlo moved into a second temporary home, the Théâtre de Fontvielle - Salle du Canton, far more intimate than the Grimaldi Forum where I saw Nabucco (25 January). The theater was once a large triangular multi-purpose space atop a shopping center, but somehow a stage and shallow orchestra pit were created as well as a slightly raked auditorium in a relatively low-ceilinged area. Painted flats frame the stage opening, reminding us of the Salle Garnier. Michael Hampe's production of Cimarosa's Matrimonio Segreto has been seen in numerous theaters but still remains its charm, particularly when interpreted with the vivacity with which the current cast invested the work. Eric Hull's affinity for the early classic period was an advantage, his direction of the orchestra crisp and to the point. Myrto Papatanasiu's sweetly-acted Carolina was belied by the slightly acid tones with which she sang, while Rachele Stanisci's Elisetta lost her aria, perhaps because it was beyond her technical resources, though she too acted up a storm. Della Jones's Fidalma was another instance in which stagecraft almost compensated for diminished vocal powers. Dario Solari's Count Robinson was perhaps the best all-round performance of the evening, closely followed by Bruno Pratico's silly old Geronimo. Mirko Guadagnini's Paolino fell easily on the ear when it could be heard, once more his stage presence making up the shortcomings

Frank Cadenhead's Letters from Paris 2002

March

The third of six operas to be offered at the Théâtre des Champs-Elysées was Cimarosa's Il matrimonio secreto and it was as well crafted and sensibly produced as the others seen so far. Young Christophe Rousset and his 'historically informed' band, Les Talens Lyriques, gave the old work a new reading.

A trio of women are also central to this opera and we were fortunate to have three of the most able in this repertory. The Fidalma was the well-known mezzo Bernarda Fink who sang with unalloyed beauty and skill. Playing Elisetta was the vibrantly voiced Anna Maria Panzarella. Both have a reputation in recordings and performance of early opera. The role of Carolina here was sang with remarkable aplomb by Laura Giordano. Born in Palermo only in 1979, she missed a bit of the precision and refinement of her older colleagues but she has a gorgeous, bright soprano and should be seen soon on world stages. The most delightful moments were when these three were on the stage together.

The men mostly came from the post-baroque, Rossini-oriented, school of singing who know how to sing coloratura with care and pleasure. The count was Lorenzo Regazzo who had a particularly fine grasp of the role and a superior baritone instrument. The Geronimo, Bruno Pratico, lacked the requisite vocal heft for this role but performed with spirit. American tenor Jeffrey Francis sang with grace and musicality.

Pine was the wood of choice for the décor and the stage looked like the inside of a very large sauna. However, the tasteful period costumes and minimal stage decoration emphasized the action that was simple, busy and served the story.

PARIS

(Théâtre des Champs-Élysées)

Il Matrimonio Segreto

Domenico Cimarosa

Les Talens lyriques

Direction Christophe Rousset

Mise en scène : Pierre Audi

Décors et costumes : Chloé Obolensky

Lumières : Jean Kalman

Bruno Pratico' : Geronimo

Laura Giordano : Carolina

Jeffrey Francis : Paolino

Lorenzo Regazzo : il conte Robinson

Anna Maria Panzarella : Elisetta

Bernarda Fink : Fidalma

C'est un vrai bonheur que ce Matrimonio segreto au Théâtre des Champs-Élysées : gaie, animée, la production nous montre l'opéra tel qu'il devrait l'être toujours, tout simple, sans prétention, sans « prise de tête » superflue.

La direction alerte de Christophe Rousset y est pour beaucoup, qui donne vie à une partition souvent figée dans une élégance poussiéreuse de bon ton. La mise en scène de Pierre Audi également. Celui-ci monte un véritable marivaudage, où les portes claquent, les personnages se croisent, se cachent, s'embrassent dans les coins sombres.un peu trop quelquefois, les protagonistes, à force de passer de cour à jardin et vice-versa tout au long des ensembles, finissent par nous donner le tournis, et par s'essouffler eux-mêmes.

Toutes ces allées et venues se déroulent dans un décor très sobre et sans aucun accessoires, avec des parois de bois brut, quelques escaliers, quelques portes, quelques morceaux de toile écrue. Le spectateur n'est pas distrait par des gadgets inutiles ni par des décors de bonbonnières dignes de Barbiland auxquels il serait si facile d'avoir recours quand il s'agit d'un opéra du XVIIIème siècle. Les costumes, résolument d'époque, sont beaux et élégants.

Carolina est idéalement interprété par la ravissante et toute jeune Laura Giordano (vingt deux ans !), dont la voix est aussi fraîche que le minois. Dès son entrée sur scène, on lui pardonne d'avance quelques sonorités un peu incontrôlées. Gageons que cette cantatrice fera bientôt beaucoup parler d'elle, dans un registre probablement plus lyrique que son répertoire actuel, car elle possède une voix déjà bien corsée.

Face à tant de fraîcheur, son Paolino, interprété par Jeffrey Francis, fait figure de vétéran ! Physiquement, il a plus l'âge de Fidalma que de Carolina, et si malgré un timbre passe-partout, on ne peut rien lui reprocher vocalement, le décalage instauré par la différence d'âge entre les amants s'installe, et gène.

Lorenzo Regazzo, beau timbre, jolie voix, hilarante présence scénique, parvient à rendre le comte Robinson plus drôle que Don Geronio, ce qui n'est déjà pas un mince exploit, mais qui est encore plus difficile quand celui-ci est interprété par l'excellentissime Bruno Pratico' !

Anna Maria Panzarella dessine une Elisetta autoritaire et franchement antipathique, d'une voix souple et bien timbrée. Déception en revanche en ce qui concerne la Fidalma de Bernarda Fink, qui n'a pas l'air concernée, ni vocalement, ni scéniquement.

Catherine Scholler