АППЛИКАТУРА ЛЕВОЙ РУКИ

Rusa

  будут именоваться цифрами: 1-й палец, 2-й палец, 3-й палец, 4-й палец. А пальцы правой руки - словами: большой палец, указательный палец, средний палец, безымянный палец, что, кстати, не входит в противоречие с их аппликатурой.

режде, чем приступить к постановке левой руки, давайте выясним, что такое лад (лады) и определимся с их нумерацией.

Ладом (лад) называется пространство, на плоскости грифа, между нижним порожком и ближайшим к нему ладовым порожком (см. тему «Части гитары» из первого урока). Или промежуток от одного ладового порожка до другого, в любом месте грифа. В зависимости от размера и конструкции гитары, ладов может быть разное количество. Стандартный, по длине, гриф, имеет девятнадцать ладов, которых с лихвой хватает для исполнения, различных, по стилю, произведений.

Нумерация ладов, как видите (Рис.1), начинается от головки грифа, с 0-го лада. Нулевой лад, на практике, - это открытая струна, поэтому пальцы левой руки сюда никогда не ставятся (подробней поговорим об этом в следующем уроке). Далее идёт I-й лад, а затем, по мере продвижения к концу грифа, нумерация возрастает.

Ладов на гитарном грифе много и чтобы проще было ориентироваться в них, определённые лады помечают всякого рода декоративными вставками (инкрустацией). Эти метки, чаще всего находятся на ребре грифа, с видимой, для исполнителя, стороны. Но бывают модели гитар, где метки находятся на плоскости грифа, со стороны ладовых порожков. И если у вас именно такая модель, есть опасения, что вы станете изменять положение собственного тела (или положение гитары по отношению к вам), ради того чтобы заглянуть на разметку грифа. Не делайте этого. Сохраняйте при игре правильную посадку. Ну, а если не можете обойтись без ориентиров на грифе, произведите собственную разметку ладов, с видимой для вас стороны - на ребре грифа (проще всего это сделать, прикрепив в нужном месте маленькие кусочки лейкопластыря или изоляционной ленты). Как правило, бывает достаточно одной метки на уровне VII-го лада (Рис.2). Но если хотите, можете отметить ещё III V III V X XII-й лад необходимости нет, так как в этом районе проходит закругление кузова и этот лад хорошо заметен и без разметки.

Метки на ребре грифа облегчают поиск нужных ладов и помогают сохранять правильную посадку. Но, вполне можно обойтись и без неё. В этом случае, потрудитесь не изменять положение собственного тела (наклоняясь далеко вперёд), и положение гитары (кладя её нижней декой на колени).

осмотрим на рисунок №3. На нём изображён гриф гитары с обратной его стороны. Видите, вдоль грифа, точно по середине, проходит линия? Это не специально нарисованная линия, а видимая часть вставки из твёрдой породы дерева (На самом деле, линия чёрная, но на рисунке, для наглядности, показана белым цветом). Вставка служит для укрепления грифа и предохраняет его от излишнего выгибания. В силу того, что гитара, при изготовлении, покрывается прозрачным лаком, вставка оказалась видна. Воспользуемся ей для постановки левой руки (если, на вашей гитаре такой линии нет, проведите её мысленно, в воображении).

Вы будете удивлены, но, конфигурация большого пальца левой руки - та же, что и у большого пальца правой руки. То есть, палец при игре должен быть или прямым (Рис.4), или слегка изогнутым (Рис.5) И ответ на вопрос, почему или прямым, или изогнутым, будет таким же, как и прежде: - Каждый человек имеет ту линию пальца, которой наделила его природа.

Посмотрите на рисунок №6. Здесь показано, каким не должен быть большой палец левой руки. Создав такой изгиб, вы будете вынуждены при игре прижимать ладонь к грифу. А, из положения, когда ладонь прижата к грифу, невозможно качественно играть ни на первой, ни на шестой струне. Ну, не тот изгиб у большого пальца, казалось бы, пустяк. Тем не менее, этот «пустяк» способен повлечь за собой целую цепочку технических погрешностей, которые не позволят вашим пальцам «летать» по грифу. Поэтому, отнеситесь к конфигурации большого пальца серьёзно - в постановке рук, мелочей не бывает.

Теперь, когда конфигурация большого пальца определена, пристроим его на грифе. Для этого, подушечку большого пальца установим точно на центральную (воображаемую) линию напротив VII Установим так, чтобы палец, по своей длине, оказался бы перпендикулярен длине грифа (или параллелен ладовым порожкам (Рис.7)). Добьёмся ощущения, что подушечка пальца, как бы, приклеилась к грифу, и свободно свесим локоть левой руки вниз, сняв с левой руки всякое напряжение.

алее, из положения, когда подушечка большого пальца находится на грифе, а локоть левой руки свободно свешен, округлим кисть, подогнём 1-й, 2-й, 3-й и 4-й пальцы и поставим их на третью струну: 1-й палец - на VII VIII-й (восьмой); 3-й палец - на IX-й (девятый); 4-й палец - на X-й (десятый) лад. В пределах своего лада, каждый палец может быть поставлен куда угодно, только не на ладовый порожек (Рис.8).

Все пальцы находятся сейчас на третьей струне, каждый - на своём ладу. Теперь, надавим, 1-м, 2-м, 3-м и 4-м пальцем одновременно, на третью струну, слегка прижав её к грифу. положения. Таким образом, зазор между третьей струной и соседними струнами, должен остаться таким, каким был до момента постановки пальцев.

* Концевые фаланги пальцев установлены, примерно, под углом 90⁰ к плоскости грифа.

** Линия большого пальца левой руки перпендикулярна грифу (или параллельна ладовым порожкам).

*** Ладонь левой руки, в том месте, где начинаются пальцы, несколько удалена от грифа и параллельна ему. А 1-й палец имеет округлые очертания.

**** Пальцы не соприкасаются друг с другом (Рис.9), и линии их суставов, практически, параллельны ладовым порожкам.

Начальная постановка левой руки от VII-го лада хороша тем, что позволяет руке занять правильное положение сразу же, без каких-либо дополнительных усилий. И если, в процессе обучения вы не растеряете навык, полученный сейчас, то можете быть уверены в успехе. Но, эта постановка, по причине разной величины рук обучающихся, может нуждаться в коррекции. Поэтому, пункты, отвечающие за правильность положения левой руки, относительно грифа, рассмотрим детально.

* В извлечении звука принимают участие все пальцы левой руки, кроме большого. Каждый, из участвующих в игре пальцев, состоит из трёх фаланг. И если ваша рука поставлена правильно, то, концевые фаланги пальцев (те фаланги, на которых находится ноготь), будут находиться, под углом, примерно, в 90⁰ к плоскости грифа. Этот способ постановки пальцев является основным, и в педагогической практике получил название «молоточки». Пальцы, поставленные «молоточками», позволяют прижимать нужную струну, не касаясь соседней, более тонкой струны (для поставленных на третью струну пальцев - это вторая струна). Что является необходимым условием для обеспечения чистого звучания нот при исполнении созвучий (одновременное исполнение двух нот).

** Следующий параметр, влияющ­ий на правильность постановки левой руки - это положение большого пальца по отношению к грифу. Линия суставов большого пальца должна быть перпендикулярна длине грифа (или параллельна ладовым порожкам). Это положение, являющееся центральным, может быть немного изменено. Однако не настолько, чтобы линия суставов большого пальца оказалась параллельна длине грифа. Посмотрите на рисунок №.10, такой рука не должна быть никогда. Потому что «подложенная под гриф ладонь, ограничивает, во-первых, беглость пальцев левой руки, а во-вторых, не позволяет свободно колебаться первой струне. Давайте снимем пальцы левой руки со струн и свесим руку вниз, для отдыха.

*** Отдохнув, вернёмся к прежнему положению левой руки. Установим подушечку большого пальца на центральную (воображаемую) линию в район VII-го лада, свободно свесим локоть, и вновь расставим пальцы по третьей струне, начиная от VII-го лада, каждый палец - на свой лад. В этот раз, у вас получилось лучше, не правда ли?

Теперь, рассмотрим положение ладони по отношению к грифу. Между ладонью и частью грифа, в районе первой струны, должен быть зазор. Но, какой? - Точную его величину указать невозможно, так как, это зависит от длины пальцев исполнителя и ширины грифа гитары. Но, примерно, зазор должен быть равен, ширине, плотно прижатых друг к другу, указательного и среднего пальцев (замерить это расстояние можно с помощью пальцев правой руки).

Если же, ладонь плотно прижата к грифу и никакого зазора нет, то, вероятно, вы имеете руки небольшого размера, и положение, когда подушечка большого пальца находится прямо на центральной (воображаемой) линии грифа, вам не подходит. В этом случае подушечку большого пальца надо сдвинуть чуть ниже этой линии. Но, только, чуть. Смещать её так, чтобы она оказалась возле самого края грифа, в районе первой струны, для игры в диапазоне с I XII-й лад, - недопустимо.

лишая себя, таким образом, возможности опоры на него, во время игры.

А) Если, ваша ладонь плотно прижата к грифу, и касается первой струны, гася, таким образом, её свободные колебания.

До сих пор мы говорили о том, что пальцы должны стоять на грифе «молоточками» и, что между ладонью и грифом должен быть зазор, пусть даже и минимальный. Теперь, хочу обратить ваше внимание на параллельность ладони и грифа (точнее, нижней его части, в районе первой струны). Сохранение этой параллельности, при игре, позволит вашим пальцам одинаково удобно действовать на любых струнах. Подробно, сейчас, на этом пункте останавливаться не будем, но в процессе обучения обратимся к нему не один раз.

**** Линии суставов 1-го, 2-го, 3-го и 4-го пальцев параллельны ладовым порожкам. Это положение представляется наиболее выгодным, так как, позволяет прижимать струну к грифу (что является непременным условием для получения звука) с наименьшей затратой сил.

А сейчас, давайте проверим, соответствует ли постановка вашей левой руки общепринятым нормам:

Подушечка большого пальца находится, примерно, на середине грифа (на воображаемой черте, находящейся с обратной стороны грифа, и делящей его на две равных части), хотя, в процессе игры, может незначительно смещаться с этого центрального положения. Но, нельзя допускать, чтобы подушечка опиралась в нижнюю часть грифа, в районе первой струны, или выходила за пределы грифа в районе шестой струны (даже эстрадных гитарах с зауженным грифом). При любых смещениях подушечки от центральной линии, конфигурация большого пальца остаётся неизменной.

Большой палец - прямой и располагается, напротив 1-го пальца. Кому-то из вас, это положение, возможно, покажется не совсем удобным. Тогда, для большого пальца следует найти более выгодную позицию, сместив его подушечку немного левей (в район VI-го лада), или немного правей (в район VIII-го лада), но не дальше, чем на один лад от 1-го пальца.

XII XII-го лада, а остальные пальцы, стремясь дотянуться до нот, находящихся в конце грифа (у резонаторного отверстия) уходят, от большого пальца, на расстояние нескольких ладов (более подробную информацию об игре выше XII-го лада вы получите в 51-м уроке).

Большой палец занимает, примерно, перпендикулярное положение по отношению к длине грифа. При игре могут наблюдаться небольшие отклонения от этого положения, что, в принципе, нормально. Недопустимо только располагать большой палец вдоль грифа, прижимаясь к грифу всей длиной пальца.

Ладонь, в том месте, где она граничит с пальцами, параллельна кромке грифа (в районе первой струны).

1-й, 2-й, 3-й и 4-й пальцы левой руки являются рабочими пальцами. И их концевые фаланги (на которых находится ноготь) занимают положение, под углом, примерно, в 90⁰ по отношению к плоскости грифа. Если угол, между концевыми фалангами пальцев и плоскостью грифа, немного меньше или больше стандартного угла в 90⁰, но пальцы при этом не касаются соседних, более тонких струн, можно считать его пригодным для игры.

ак следует из названия, упражнение предназначено для левой руки. Но играть, начиная с этого момента (и за исключением приёмов, исполняемых одной лишь левой рукой), будем всегда обеими руками. Поэтому, прежде, чем приступить, собственно, к игре, несколько слов о правой руке.

В правой руке надо будет играть чередованием указательного - среднего пальцев, каждую ноту - своим пальцем. Скорость исполнения - на ваше усмотрение, но равномерность чередований должна быть безупречной. Действуйте пальцами правой руки так же, как и на открытых струнах, то есть, легко и свободно. В правой руке ничего не должно поменяться оттого, что в работу включатся пальцы левой руки. И поскольку, пальцы левой руки будут работать сейчас на третьей струне, третью струну надо играть и в правой руке.

Поставим пальцы левой руки (все одновременно) на третью струну, из расчёта, каждый палец - на свой лад: 1-й палец на VII VIII IX X-й лад (в пределах своего лада, пальцы могут стоять где угодно, только не на ладовом порожке). Локоть свободно опущен вниз. Большой палец левой руки, находится, примерно, напротив 1-го пальца. Между грифом и ладонью - зазор, а ладонь - параллельна грифу. Пальцы не соприкасаются друг с другом. Назовём постановку пальцев на гриф от VII-го лада - базовым положением левой руки. Прижмём, всеми пальцами, струну к грифу, не отклоняя её от линии естественного натяжения). Прижмём не сильно, но так, чтобы чувствовалось, что струна именно прижата к нему. Играть начнём прямо из этого положения, ничего в нём не меняя. Приступаем, - играем чередованием указательного - среднего пальцев третью струну. Сейчас, несмотря на то, что струна прижата сразу всеми пальцами, вы слышите звучание всего одной ноты (точнее, услышите, если струна прижата к грифу), ноты, прижимаемой 4-м пальцем. Давайте убедимся в этом, оставив на струне 4-й палец, и, не ослабляя давления на него, сняв с грифа остальные пальцы. Звук не изменился, верно? Теперь восстановим базовое положение и продолжим играть ноту, прижимаемую 4-м пальцем. Если звук слышится дребезжащий, то, возможно, вы недостаточно плотно прижали струну к грифу и её надо чуть-чуть дожать (впрочем, дребезжащие звуки могут образоваться и по причине неисправности гитары, в этом случае, увеличивать давление на струну бессмысленно). Обратите внимание, если сейчас звучит нота, полученная в результате усилий 4-го пальца, то и общее давление пальцев на струну должно быть перераспределено таким образом, чтобы вся нагрузка легла именно на 4-й палец. Остальные пальцы на звучание этой ноты никакого влияния не оказывают (вы имели возможность проверить это), значит и надавливать ими на струну, так же сильно, как 4-м пальцем, не следует. Конечно, снять нагрузку с пассивных пальцев, необходимо, но они не должны быть совершенно безвольными. Известная степень напряжения в них должна сохраняться, хотя бы для того, чтобы обеспечить между ними необходимый интервал. Надо сказать, что за изменением нагрузки придётся следить только первое время. Очень скоро пальцы научатся реагировать на ваши желания, и необходимость контроля над ними отпадёт сама собой.

Ещё один важнейший момент. Часто, палец, прижимая струну к грифу, оттягивает её в сторону более тонкой струны (в данном случае - второй), изменяя, тем самым, не только расстояние между этими струнами, но и высоту звучания той струны, на которой вы играете. Этого сближения струн, связанного, к тому же, с дополнительным мышечным усилием, надо всеми силами избегать. Струны гитары взаимоположения по отношению друг к другу, независимо от того, прижата струна к грифу, или нет.

Играйте ноту, прижатую 4-м пальцем, как можно дольше, до тех пор, пока в подушечке пальца не возникнет неприятных ощущений. И всё время, пока вы извлекаете звук, не изменяйте силу давления на струну. Стоит, лишь немного ослабить прессинг, нота сразу же потеряет свой чистый голос. Но, надавливая на 4-й палец, не забывайте и об остальных пальцах. Они достаточно расслаблены, но, по-прежнему, находятся на своих местах, каждый палец - на своём ладу.

Снимем 4-й палец. Теперь будет звучать нота, которую вы прижимаете 3-й пальцем. Поэтому, надо распределить нагрузку на пальцы в пользу активного пальца, сняв с остальных пальцев излишнее напряжение, но продолжая удерживать их на своих местах. Сосредоточимся на 3-м пальце, но и 4-й палец упускать из виду не станем. Этот палец, только что снятый со струны, следует удерживать точно над той струной, с которой он был снят, и точно над тем ладом, на котором находился. Причём, чем ближе он останется к струне, тем проще его будет вернуть на место. Но, имейте в виду, что удастся сделать это только тогда, когда с 4-го пальца будет снята всяческая нагрузка. Играем ноту, прижимаемую 3-м пальцем, как можно дольше, до тех пор, пока в подушечке пальца не появится неприятных ощущений.

Теперь звучит нота, которую вы прижимаете 2-м пальцем, поэтому и надавливаем на струну именно 2-м пальцем, но, не перестаём контролировать 3-й и 4-й пальцы, удерживая их над третьей струной, как можно ближе к ней. Выполнить это условие удастся только тогда, когда вы, надавливая на 2-й палец, перестанете напрягать 3-й и 4-й. Играем ноту, прижимаемую 2-м пальцем, как можно дольше, до тех пор, пока в подушечке пальца не возникнет неприятных ощущений.

Теперь звучит нота, которую вы прижимаете 1-м пальцем. Сняв излишнее напряжение с остальных пальцев, удерживаем их над рабочей струной, из расчёта, каждый палец - над своим ладом. Поскольку 1-й палец находится, практически, на одном уровне с большим пальцем левой руки, то, возникает соблазн надавить на гриф ещё и большим пальцем, сжав гриф с двух сторон. Не делайте этого (во избежание нарушения параллельности ладони и грифа), обойдитесь усилием, только, 1-го пальца. А большой палец держите в неподвижности, используя его в качестве опоры. Играем ноту, прижимаемую 1-м пальцем, как можно дольше, до тех пор, пока в подушечке пальца не возникнет неприятных ощущений.

и играем открытую третью струну, не теряя, при этом, контроль над пальцами. Все снятые со струны пальцы нависают в непосредственной близости к струне, выстроившись над ней, словно по линейке, разумеется, каждый палец - над своим ладом. Каким должен быть зазор между снятыми пальцами и струной? - Это зависит от индивидуальности исполнителя и вырабатывается на практике, но теоретически, чем он меньше, тем лучше. Хотя, всё хорошо в разумных пределах, и крайности, связанные с попыткой удержать пальцы на минимально возможном расстоянии от струны, и возникающее вследствие этого напряжение, то же, в общем, ни к чему.

Отдохните, если это необходимо, и продолжим. Восстановите базовую постановку пальцев, а затем, снимите их. Теперь будем учиться ставить пальцы на гриф. Поставим 1-й палец (один только 1-й палец) и играем эту ноту как можно дольше (расслабив в достаточной степени остальные пальцы, и удерживая их над струной, каждый палец - над своим ладом). Не забудьте, при игре 1-м пальцем, никакой помощи со стороны большого пальца левой руки, не требуется.

(не снимая 1-го пальца) и играем эту ноту как можно дольше (устранив нагрузку со свободных от извлечения звука 3-го и 4-го пальцев, и удерживая их точно над струной, каждый палец - над своим ладом).

(не снимая 1-го и 2-го пальца) и играем эту ноту, как можно дольше (убрав напряжение со свободного от игры 4-го пальца, удерживая его над струной, в непосредственной к ней близости, точно над тем ладом, с которого был снят).

(не снимая 1-го, 2-го, 3-го пальцев) и играем эту ноту как можно дольше (сняв напряжение с 1-го, 2-го и 3-го пальцев). На этом, полный цикл (снятия и постановки пальцев) завершён.

Есть два момента, о которых я не упоминал ранее, но теперь настал и их черёд.

В идеале, промежуток между пальцами, находящимися на грифе, должен быть одинаковым (таким, например, как на рисунке №.9). У кого-то это получится, как бы, само собой, естественно и без всякого напряжения. А кому-то, кажется делом затруднительным, потому что от природы 2-й и 3-й пальцы тяготеют друг к другу, стремясь к сближению. Не думаю, что нужно обязательно разрушать эту природную привязанность. Просто, на первых порах, надо быть более внимательным, чтобы по ошибке не поставить два этих пальца на один и тот же лад.

Давайте, восстановим базовое положение пальцев и ещё раз взглянем на них, обращая внимание на линии пальцев. Постановка руки будет идеальной, если линии ваших пальцев будут располагаться параллельно ладовым порожкам. Но бывает, к сожалению, так, что 1-й или 4-й палец стремятся нарушить эту параллельность. Посмотрите на рисунок №11. Здесь показана неправильная постановка 4-го пальца. Пусть вас не сбивает с толку то, что пальцы при таком наклоне, стоят, казалось бы, на своём месте и прижимают струну. Это самообман. При таком отклонении пальца, вектор силы направлен в другую сторону, и качественное прижатие струны невозможно. Кроме того, палец, стоящий на третьей струне, заваливаясь, касается более тонких струн, и гасит их колебания при одновременном использовании. В общем, не сейчас, так позже, а этот дефект проявит себя. И если вы заметили у себя нечто подобное, попытайтесь это исправить. Тем более, сделать это бывает довольно легко. Чаще всего, оказывается достаточным убрать излишнее усилие при нажиме пальца на гриф, надавливая им на струну, только с силой, достаточной для получения чистого звука. И не более того.

Продолжаем работу над упражнением. Поставим руку в базовое положение и проверим, всё ли у нас в порядке. Пальцы левой руки прижимают сейчас третью струну к грифу. Теперь, снимем со струны сразу все пальцы и переставим их на вторую струну. Во время перестановки пальцев, в положении кисти и локтя ничего измениться не должно. Надо, всего лишь, чуть больше подогнуть пальцы - вот и всё.

Прижмём вторую струну к грифу сразу всеми пальцами, а дальше будем действовать так же, как и на третьей струне. Снимаем пальцы по одному, поочерёдно, и играем, задерживаясь на каждом пальце, как можно дольше. Контроль, над снятыми со струны пальцами, не теряем, стремясь удержать их как можно ближе к струне, и точно над своим ладом. Сняв все пальцы, и не забыв поиграть открытую струну, начинаем их последовательную постановку. Ставим пальцы по одному и не снимаем до тех пор, пока не поставим их все, задерживаясь, на каждом пальце, как можно дольше. Контролируйте качество звука. Все звуки, которые рождаются в результате постановки пальцев на гриф, должны быть чистыми. Играйте на второй струне, снимая и вновь ставя пальцы, до тех пор, пока не устанете. А затем, отдохните, свесив вниз левую руку.

Продолжаем работу над упражнением. Восстановим базовое положение руки на третьей струне. Перенесём пальцы левой руки на вторую струну. Теперь, ничего не меняя в положении кисти и локтя, а только немного подогнув пальцы, перенесём пальцы левой руки на первую струну. Прижмём первую струну сразу всеми пальцами, а затем, играем упражнение, снимая пальцы и ставя их по одному.

Если, при исполнении упражнения на первой струне, ваши пальцы, потеряв округлую форму, подогнулись настолько, что действовать ими стало невозможно, - увеличьте зазор между ладонью и струнами, сдвинув подушечку большого пальца ниже центральной линии.

К следующему уроку надо научиться снимать пальцы с грифа и ставить их на место, не третьей (базовой), второй и первой струне. При игре следует регулировать силу нажима на пальцы, надавливая чуть сильней тем пальцем, который сейчас извлекает звук, и держа неработающие пальцы в достаточной степени расслабленными. Снятые пальцы, зависают точно над той струной с которой были сняты, располагаясь, каждый палец - над своим ладом, на одинаковом удалении от струны. Постановка пальцев должна быть чёткой и уверенной, а палец, поставленный на струну, не изменяет давления на струну до тех пор, пока не придёт черёд другого пальца. Каждая исполняемая нота должна звучать идеально чисто, а если этого не происходит, то: 1 - или палец не плотно прижимает струну; 2 - или палец поставлен на ладовый порожек; 3 - струны гитары чрезмерно ослаблены. Все остальные дребезжащие звуки - следствие брака гитары (кривой гриф, неравномерно выступающие ладовые порожки).

Проблемы при изучении этого упражнения могут возникнуть в двух случаях. Во-первых, когда струны натянуты настолько сильно, что прижимать их трудно и больно. В этом случае, натяжение струн придётся ослабить (смотрите «Настройка гитары из первого урока»). Во-вторых, когда расстояние между струнами и грифом настолько велико, что действовать пальцами левой руки, более чем затруднительно. В этом случае, надо создать приемлемое расстояние между струнами и грифом (смотрите «Доводка гитары до рабочего состояния» из первого урока).

Как правило, начинающие исполнители, поначалу испытывают лёгкие болевые ощущения в кончиках пальцев, связанные с надавливанием пальца левой руки на струну. Это нормальное явление, которое при регулярных занятиях быстро проходит.

азмер упражнения (читайте - размер каждого такта) - двенадцать «восьмых», поэтому считать, чтобы играть под собственный ровный счёт, нужно до двенадцати «восьмыми» длительностями. Вести отсчёт долей размера «восьмыми» длительностями, значит считать, не называя букву «и» - «Раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь, девять, девять, одиннадцать, двенадцать», возобновляя этот счёт с каждым новым тактом. Раз отсчёт долей размера ведётся «восьмыми» длительностями, и играете вы, так же «восьмыми», то каждая сыгранная нота, должна совпасть с какой-то цифрой отсчёта долей размера. А поскольку, счёт не прерывается (и не замедляется) с первой до последней ноты упражнения, то и расстояние от одной ноты - до другой, будет одинаковым на протяжении всего исполнения, в том числе и во время смены тактов.

Это упражнение, практически такое же, как упражнение из предыдущего урока. Изменился лишь порядок чередования пальцев. Теперь нужно играть, большим, средним, указательным пальцем. Таким образом, указательный и средний пальцы, по сравнению с прошлым упражнением, поменялись местами. Чтобы быстрей привыкнуть к этому изменению, надо, на первых порах, направлять собственные действия, напоминая самому себе, что за большим пальцем, сейчас следует средний палец. Если же не отдавать приказа пальцам, будет срабатывать привычка, полученная при изучении прошлого аналогичного упражнения, и после большого пальца, помимо вашей воли, будет «выскакивать» указательный палец.

Следующие моменты связаны с техникой исполнения и нуждаются в постоянном контроле с вашей стороны:

Кисть неподвижна по отношению к тем струнам, на которых вы играете, работают только пальцы.

Касание пальцами струн должно занимать лишь время, необходимое для извлечения звука, и не более того. Ставить пальцы на звучащую струну (с целью подготовки к исполнению следующей ноты), приглушая её таким образом, - недопустимо.

Разыгрывание упражнения начинайте с медленной скорости и, постепенно, доведите до предельно высокой. Сыграв упражнения с начала - до конца, сразу же начинайте играть заново, повторяя его до тех пор, пока не устанет рука.

При исполнении, выделяйте, лёгким усилением звука, каждую первую ноту, каждой группы, подчёркивая, таким образом, трёхдольность размера. Сделать это будет просто, поскольку, каждая первая нота из трёх исполняется большим пальцем, звук от которого, по определению, должен быть громче. Полученный, в результате расстановки акцентов, порядок, поможет добиться безошибочного исполнения на очень высокой скорости. Однако, при оценке проделанной работы, следует помнить, что высокая скорость должна быть подкреплена столь же высоким качеством исполнения, в противном случае, никакого прока от неё - нет.

Если у вас исправная гитара, но, исполняя прижатую ноту, слышится характерное дребезжание и приглушённый голос инструмента, то струны, без сомнения надо подтянуть. У струн, даже со значительно ослабленным (по сравнению с нормальной настройкой) натяжением, всё равно должен сохраняться их чистый тембр. С другой стороны, если, не хватает сил прижать (любым из пальцев) струну настолько, чтобы нота зазвучала чисто, то, натяжение струн, надо ослабить. Ослабить настолько, чтобы появилась возможность действовать пальцами левой руки без усилий и особенных болезненных ощущений. Вывод. В натяжении струн гитары, необходимо найти золотую середину, необходимую для комфортного обучения. Тому, кому это удастся, устойчивый прогресс в обучении - гарантирован.

Упражнение на чередование большого, среднего, указательного пальцев. Добиться безошибочного исполнения на достаточно высокой скорости.