VII-VI до н.э. в истории архитектуры архаической Греции связаны с рас 646e424g 094;ветом каменной архитектуры, пришедшей на смену деревянному зодчеству гомеровской эпохи. Знакомясь с греческой архитектурой, важно помнить, что она была по преимуществу храмовой. Свое жилище греки никогда не считали произведением архитектуры и мало заботились о его внешнем убранстве; истинное великое мастерство греческих градостроителей, их исключительное чувство меры и тонкий художественный вкус проявлялись лишь в строительстве храмов и общественных зданий.
VII
VII в. до н.э. сочетание определенных частей постройки становится обязательным, так что храмы в разных городах начинают строить по единому плану. Каменные ряды колонн в точности повторяли ряды деревянных столбов, подпиравших крыши греческих построек прежних веков, да и во всем устройстве мраморных святилищ явно проглядывалось влияние исторически предшествующих им деревянных. В общем плане греческий храм по периметру окружала колоннада, эта часть храма называлась "перистиль"; внутри рас 646e424g 087;олагалось, как правило, также четырехугольное и также окруженное рядом колонн, само святилище - целла, в котором стояла статуя божества. Часть храма перед целлой, или наосом, называлась пронаос, а за целлой рас 646e424g 087;олагался опистодом, служивший хранилищем общественной казны.
составляют архитрав, (в дорическом ордере это плоская горизонтальная балка), фриз с триглифами и метопами и карниз, на который опирается фронтон, образуемый двухскатной крышей. Дорический ордер полностью сложился на основе прежних деревянных построек, о чем более чем крас 646e424g 085;оречиво свидетельствует фриз: триглифы - это ничто иное, как каменное воплощение трех ребер выступавшего потолочного перекрытия, а метопы - пустое пространство между балками. Капитель в дорическом ордере представляла собой простую круглую каменную подушку.
YII VI
Лучшие храмы архаики сохранились на Аппенинском полуострове и в Сицилии, в Пестуме, Селинукте, Агригенте, Сиракузах. Стремление к порядку и крас 646e424g 086;те размещения предметов сказалось и в рас 646e424g 087;оложении храмов: они всегда ставились рядом, последовательно один за другим. Выполненные обычно в одном стиле, храмы все же отличались один от другого.
[Илл. - Храм в Агригенте, Сицилия. V
По дошедшим до нас руинам архаических храмов может сложиться неверное впечатление о мраморной белизне этих зданий. В действительности же архитектурные детали храмов частично рас 646e424g 082;рашивались, обычно в крас 646e424g 085;ый и синий цвета: крас 646e424g 085;ые полосы подчеркивали горизонтальные линии храма, вертикальные плоскости зачерняли или окрашивали в синий цвет. Не покрывались крас 646e424g 082;ой колонны и архитрав, за счет чего зрительно усиливалась мощь опоры, несущей рас 646e424g 082;рашенные мелкие детали верхней части здания.
VII
VII в. до н.э. скульпторы обращаются к мрамору, наиболее подходящему материалу для изображения человеческого тела. Белый мрамор покрывали смесью воска и оливкового масла или смесью шафрана и молока, благодаря чему он приобретал тон человеческой кожи. Богато окрашивались узоры одежды, вытканные яркими крас 646e424g 082;ами рисунка, а также волосы, глаза и губы.
Основной темой в искусстве греков в архаический период становится человек, представленный в виде бога, героя, атлета. Человек этот прекрас 646e424g 077;н и совершенен, силой и крас 646e424g 086;той он подобен божеству, в спокойствии и созерцательности угадывается уверенная властность. Таковы многочисленные мраморные изваяния конца VII
VI
- мужская статуя эпохи архаики (VII - VI вв. до н.э.)
VI VI
VI
VII
Меняется и техника нанесения рисунка: выступающий на оранжевом фоне глины контур фигуры заливается черным лаком, используется белая крас 646e424g 082;а и пурпур, а для изображения мелких деталей - процарапывание.
VII в. до н.э. орнамент пронизывает фигурные изображения, он поглощает и рас 646e424g 090;воряет их, орнаментом старательно заполнены промежутки между фигурами и предметами, сами контуры людей и животных. В росписях VI в. до н.э. узору отводится уже только роль обрамления сцен, украшения донца, горла, мест крепления ручек. Все больше возрас 646e424g 090;ает интерес к сюжетным изображениям, стремление точно передать реальные образы. Сюжеты главным образом почерпнуты из мифологии. В это время крупными центрами производства ваз становятся Афины и Коринф.
V
И архитекторы, и скульпторы стремятся в классичекскую эпоху к гармоничности и естественности. Исчезает скованность, взамен появляются подтянутость и внутренняя собранность. В памятниках зодчества сглаживаются контрас 646e424g 090;ы несомых и несущих частей, колонны становятся зримо более плотными и подобранными.
V
Декоративная скульптура освобождается от строгой подчиненности архитектуре. В ней более нет плоскостности фигур, нет архаической жескости движения, теперь оно более свободно и естественно. На смену условности пришла конкретность, крас 646e424g 086;та стала определяться благородством выразительных движений. Сюжеты, представленные на метопах, фризах и фронтонах храмов классической эпохи, объединены единой темой борьбы: на фронтонах храма Афины Афайи на Эгине изображены походы на Трою, западный фронтон храма Зевса в Олимпии представляет борьбу греков с кентаврами, а метопы - 12 подвигов Геракла.
"Дискобол" (метатель диска на спортивных соревнованиях) замахнулся тяжелым диском, тело изогнуто, напряжено, как готовая вот-вот рас 646e424g 087;рямиться пружина.
(V в. до н.э.) - древнегреческий скульптор, работавший в бронзе, мастер передачи движения. Сохранились мраморные римские копии его скульптур.
|
