ALTE DOCUMENTE
|
|||||||
Экспериментальная эстет& 23123g623x #1080;ка (experimental aesthetics
Психол. подходы к эстет& 23123g623x #1080;ке (Irvin L Child Aesthetic theories восприятие окружающей среды). Психология эстет& 23123g623x #1080;ки, в отличие от психологии иск-ва и др. подходов к художнику и творчеству (напр., психоан.), придает особое значение когнитивным и сознательным феноменам, таким как восприятие. Эстет& 23123g623x #1080;ческий опыт и эстет& 23123g623x #1080;ческие категории, такие как гармония, высокое качество (goodness
Э. э. обладает очевидным родством с психологией иск-ва и эстет& 23123g623x #1080;кой, однако отличается от них строгостью своей методологии. Хотя определение «экспериментальная» обычно подразумевает лабораторное исслед., его смысловое содержание в выражении Э. э. было несколько расширено, чтобы включать использование любой строго контролируемой процедуры, напр., факторного анализа. Строгость Э. э. привлекала к ней как защитников, так и критиков, и придала ей значительную влиятельность.
Э. э. отражает идеологию своего основателя, Густава Т. Фехнера (1897), значительной фигуры раннего периода истории научной психологии. Основополагающее исслед. Фехнера по предпочтению форм придало Э. э. ее редукционистекую ориентацию. Для научного изучения эстет& 23123g623x #1080;ческого феномена должны быть упрощены как эстет& 23123g623x #1080;ческий стимул, так и возникающая на него реакция. Это позволяет формулировать строгие определения, осуществлять контролируемые манипуляции, реализовывать точные измерения и выполнять статистическую обработку. Ключом к этим эксперим. стратегиям яв-ся замена форм и цветов настоящей живописи искусственно сконструированными стимулами. Сходным образом, буквы, гласные и согласные, яв-ся заменителями для поэзии, а тоны и аккорды становятся строительными блоками для музыкального восприятия. По тем же самым редукционистским причинам личные, интуитивные и метафизические рассуждения заменяются числовыми оценками или рангами. Эстет& 23123g623x #1080;ческие реакции, демонстрируемые случайно отобранными испытуемыми, не являющимися специалистами в области иск-ва, объединяются и выражаются в виде групповых средних.
В качестве иллюстрации можно привести поиски «эстет& 23123g623x #1080;ческой формулы». В одной хорошо известной формуле, эстет& 23123g623x #1080;ческая мера (М) уравновешенности или гармонии (представленная численным значением «1») определяется как отношение порядка (П) к сложности (С). По итоговой формуле М = П/С можно физически определять, измерять и оценивать различные компоненты произведения иск-ва (чем ближе к «1», тем более гармоничным яв-ся объект).
Фехнеровский подход отличают еще две особенности. Первая заключается в приоритет& 23123g623x #1077;, отдаваемом эстет& 23123g623x #1080;ческому стимулу, к-рый вызывает эстет& 23123g623x #1080;ческое переживание, ощущение и реакцию. Э. э. поэтому оказалась тесно связанной с проблемами ощущения, восприятия и познавательных процессов.
Второй особенностью Э. э. яв-ся широкое определение, даваемое эстет& 23123g623x #1080;ке. Эстет& 23123g623x #1080;ческим стимулом может быть любая вещь, к-рая привлекает, нравится, восхищает или вызывает приятные чувства; эстет& 23123g623x #1080;ческое переживание может вызываться через посредство любой сенсорной модальности, а эстет& 23123g623x #1080;ческая реакция может возникать на любой вид иск-ва, и даже на то, что не является иск-вом (nonart
nonart), между этими двумя категориями стимулов были обнаружены сходства. Можно показать (посредством статистического анализа), что в основе восприятия тех и других лежит эстет& 23123g623x #1080;ческий фактор; это означает, что суррогаты иск-ва обладают валидностью. Еще одним изменением явилось включение личностных переменных. Они, подобно интроверсии и экстраверсии, дифференцируют эстет& 23123g623x #1080;ческую реакцию.
collative properties): сложности, новизне, удивительности и даже таинственности. Кроме того, его исслед. внесли значительный вклад в общую теорию стимуляции, возбуждения и аффекта. Согласно теории Берлайна, эстет& 23123g623x #1080;ческие объекты (наряду с др. источниками стимуляции, такими как игра и юмор) вызывают, поддерживают и затем насыщают внимание, чувства и поведение. Напр., по мере увеличения сложности произведения иск-ва будет также увеличиваться его предпочтение; затем оно стабилизируется, но в конце концов начинает снижаться. Люди предпочитают оптимальные - не слишком низкие (вызывающие скуку) и не слишком высокие (вызывающие ошеломление) - уровни стимуляции; и та, и др. крайности избегаются, пока не установится средняя степень интенсивности. Это гедонистическое соотношение (описываемое инвертированной U
Э. э. подвергалась критике за ее упрощенный подход со стороны специалистов в области эстет& 23123g623x #1080;ки, искусствоведов и психологов. Достоинства эксперим. метода расценивались как искусственные, тривиальные и нерелевантные в отношении важнейших вопросов эстет& 23123g623x #1080;ки. Ее чрезмерная озабоченность методологией, как утверждают оппоненты, приводит к игнорированию реально существующих феноменов.
grasp pleasantness), и их наложение на фундаментальные свойства, такие как цвет, может распространяться на подлинное иск-во, создавая «эстет& 23123g623x #1080;ку сверху». Др. критические суждения об Э. э. яв-ся несправедливыми, напр., нападки на научный метод в психологии. И все же, в ней существуют некоторые важные упущения. В частности, игнорируются некоторые формы иск-ва (напр., танец и литература) и большинство опосредствующих феноменов (напр., внутренние образы). Уделяется мало внимания развитию эстет& 23123g623x #1080;ческого восприятия у детей. Чрезвычайно редки феноменологические описания эстет& 23123g623x #1080;ческих переживаний. Практически не изучаются личности с выраженными эстет& 23123g623x #1080;ческими способностями. Наконец, оказалась утраченной специфика самого иск-ва из-за рассмотрения почти любой вещи как обладающей эстет& 23123g623x #1080;ческими свойствами.
Э. э. имеет свои недостатки: концентрация на зрительном восприятии, избегание метода интервью и отсутствие интереса к индивидуальным различиям. Однако, это в достаточной степени универсальный и гибкий подход. В эстет& 23123g623x #1080;ке вряд ли найдутся аспекты, к-рые бы не поддавались изучению, пока сохраняется ключевой определяющий признак Э. э. - ее методологическая строгость.
|
